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书画·杂谈|花鸟写意野逸自然 粗笔浓墨清新洒脱
原创  佚名  发布时间:2018-06-21 15:42:45

徐派,又称“徐家野逸”,简称“徐派”。中国著名的画派之一,也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。

 

书画·杂谈

徐铉记徐熙画“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”。

宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意”。

《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》,谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔,其间栉比,略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气”。

米芾又谓其画花果有时用澄心堂纸,用绢则“其纹稍粗如布”。

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徐熙的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露潇洒的风格,故后人以徐熙野逸称之。徐氏的笔墨技巧,对于后世影响很大,至徐熙之孙徐崇嗣出,徐熙画派名声渐振。

后经张仲、王若水,到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展,成定型的水墨写意花鸟画,从而与黄筌的花鸟画派,两者互相竞争,影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。

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徐熙以一介布衣,游戏笔墨,将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中,开创了花鸟画新风格,与黄筌的细笔重彩形成两大流派。

此后花鸟画的发展在此两大流派的基础上不断演进变化,逐渐呈现出了多姿多彩的格局。

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徐熙性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。徐熙常漫步游览于田野园圃,所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。

每遇景物,必细心观察,故传写物态,皆富有生动的意趣。画法上一反唐以来流行的晕淡赋色,另创一种落墨的表现方法,即先以墨写花卉的枝叶蕊萼,然后傅色。其在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功”。

《图画见闻志》中记徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”,于“双缣幅素上画丛艳叠石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝉之妙”,“意在位置端庄,骈罗整肃,多不存生意自然之态”。这种富有装饰性的绘画,也构成了徐熙绘画的另一风貌。

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徐熙擅画江湖间汀花水鸟,虫鱼蔬果,常游园圃,观察动植物情状。所作禽鸟,形骨轻秀。所画花木,改变前人细笔钩勒、填彩晕染方法,而用粗笔浓墨,草草写枝叶萼蕊,略施杂彩,色不碍墨,不掩笔迹,人称“落墨花”。

时称“江南花鸟,始于徐家”。“下笔成珍,挥毫可范”。其作品“意出古人之外”而创立“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神,为古今绝笔”。

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“徐熙野逸”,是对徐熙画风的高度概括。这种“野逸风”,包括两种含义:

一是绘画的题材。由于徐熙生活在民间,过着闲散自由的生活,而且以“高雅”自任,故作画取材不同于宫廷画家,作品反映出文人士大夫酷爱自然的恬淡心态。

二是其独创落墨画法。他的《雪竹图》描写江南雪后严寒中的枯树竹石。

以墨色奠定基调,运笔粗细结合,遒劲有力,用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉,都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。

构图新颖,画法别致,富有变化,层次井然。整幅画工整精微而写实。

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