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书画·赏析|平远寒林间 萧寺亭台若隐若现
原创  佚名  发布时间:2018-05-14 16:59:27
  《晴峦萧寺图》是传统山水画中的杰作,北宋李成所作。这幅画成功地表现了烟霭霏雾,风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀,具有气象萧疏,烟林清旷,墨法精微的特点。

书画·赏析

《晴峦萧寺图》局部

  李成,五代宋初画家,字咸熙。原籍长安,先世系唐宗室,祖父李鼎于五代时避乱迁家营丘,故又称李成为“李营丘”。

  其山水画初师荆浩、关仝,后隐居山林,师法自然凡烟云变灭,树木萧森,飞流危栈,断桥绝涧,无不吐自胸臆。

  李成山水画多作平远寒林,多画郊野平远旷阔之景,尤得潇洒清旷之致。画法简练,笔势锋利,笔锋颖脱,好用淡墨,有“惜墨如金”之称,画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。

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《晴峦萧寺图》局部

  本幅画全景构图,展现出了冬日山谷的景色,高山峻岭,深沟巨壑,山体坚凝,气势磅礴。

  画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥,间有行旅人物活动。

  这幅图构图气势雄伟,用笔苍劲娴熟,皴法居多,渲染较少。亭台楼阁利用界尺画成,工整严谨,细致稳健。

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《晴峦萧寺图》局部

  图中上半部两座高峰重叠,左右山峰低小淡远,当中一座楼阁突出,萧寺下及寺右边三四座小山冈,皆有树生其上,画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水,一木桥架其上,山脚下有亭馆数间,人群来往。

  此图前景突兀巨石,一边平缓,一边峭拔。陡峭面作细笔皴擦,有一种体积感和重量感,用笔坚实有力,画山亭馆及楼塔之类皆仰画飞檐,勾勒而形极层叠,皴擦甚少而骨干自坚。

  近景以深远法为之,坡石丰厚,卧于溪水,硬毫浓墨勾轮廓,中、侧锋兼施,以淡墨或重墨短直线顺山石结构皴出纹理,复以干松笔墨擦之,淡墨染阴处,阴阳昭然。

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《晴峦萧寺图》局部

  山石雄伟而秀美,皴染用笔多有变化,兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木,景色清幽静谧,虽非平远之景,但依然具有李成画风特色。

  枯树挺拔萧森,以浓墨双勾树干,行草笔法单勾枝丫,气势贯通。木桥横跨,桥面外实内虚,流泉一波三折,曲回掩映,山脚水榭、茅屋数间,错落有致。

  峰峦以浓墨、重墨或淡墨勾轮廓,中侧锋兼用,偶用颤笔;淡短线直皴,上浓下淡,上实下虚,山脚少皴或无皴,因而有云烟升腾之感,流瀑飞泉用不同墨色烘托而出,远山没骨为之。

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《晴峦萧寺图》局部

  李成博学多才,胸有大志,但不得施展,遂放意诗酒书画,他的画迹在北宋时已经很少,但李成对北宋的山水画发展具有极大影响,师承者众多。

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晴峦萧寺图 / 李成

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