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书画·名家|仇英:身微成大器 一生专于画
原创  佚名  发布时间:2018-05-11 17:50:35

仇英,明代画家,是“明四家”之一。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象。

书画·名家

  关于仇英,历史留下的记录很少。作为明四家之一,他不像其他三位那样,种种生平记载都在册。后人想要知悉他的生卒年月,还要在他人在他画上留下的题跋中推敲。

  大概是因为他以画为生,但没怎么读过书,在一众或有家学背景,或科考出身的文人画家中间,仇英多多少少容易为画史有所轻视。

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《汉宫春晓图》局部

  仇英出生在江苏太仓一个普通家庭里,从少年时起,就得帮着父亲维持家里的生计,也就顾不上读书的事情。也许因父亲是漆匠的缘故,仇英从小就干些漆工活。

  “初为漆工,兼为人彩绘栋宇,后徙而业画”。后来,仇英喜欢上画画,没有老师指点,全凭自己。沈周、文徵明、唐寅、周臣等人的画从苏州一流到太仓,他总是想办法借来临摹学习,这看看,那仿仿。

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《桃花源图卷》局部

  十七八岁的时,他独自到苏州城学习,一边当漆匠,一边学画。大概因为常流连苏州街头的书画装裱店和买卖书画的古董店,后来他在那儿认识了文徵明。

  结识文徵明是仇英人生里的一个小的转折,可以说,文徵明是仇英的伯乐,他大概是从这个时候开始,从漆匠成为了画匠。

  仇英的好友彭年记载:“十洲少既见赏于横翁(文征明)”,又拜周臣门下学画,并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作,临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真,一丝不苟,每幅画都是严谨周密、刻画入微。

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《浔阳琵琶图》局部

  张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。”

  仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画,尤长于临摹。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山水和人物故事画,形象精确,工细雅秀,色彩鲜艳,含蓄蕴藉,色调淡雅清丽,融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。

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《赤壁图》局部

  所画人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于当时的板刻习气,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为后代仕女画的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞扬,精丽艳逸,为明代之杰出者。

  仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,既保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范。

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《莲溪渔隐图》局部

  仇英在艺术史中呈现的双面性,一方面来自于江湖市井的画工之流的精细完备,另一方面来自他因自身的天资禀赋,结识的文人画家对他的推崇,这些都共同造就了他。

  在这群文人画家里,仇英也许是一个小小的异数。他是匠人出身,后来以画为生,一生都专注于此。

  但我们不能忽略的,还有他谦卑恭敬性格,与对艺术的执着追求,使得他能默默地实现了从匠人到艺术家的自我突破。

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明四家 / 仇英

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