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「戏剧人生」李少春 老生界的文武全才
原创  佚名  发布时间:2017-10-09 15:20:13

李少春是京剧李派艺术的创始人,父亲李桂春在河北梆子和京剧两行皆出类拔萃,因此可以说是梨园世家出身,自幼便接受良好的艺术熏陶,再加上自身的勤奋刻苦,最终能在武生、老生、文武老生等各类角色行当中成为一代翘楚绝非偶然。

「戏剧人生」李少春 老生界的文武全才

拼爹也是拼自己

  李少春七岁时就开始接受幼功启蒙,十岁时便已登台演出,幼年学艺的成功除了天赋异禀外,父亲李桂春的慧眼和年收入十几万大洋的雄厚财力也给了他极大的帮助,不仅为他四处延聘名师,还能摒弃门派之见,不管是京派的还是海派的,只要有料照聘不误。

  因此十一岁时,李少春便有幸拜从余(叔岩)派戏路的陈秀华为师学习文戏,又从精通杨(小楼)派、尚(和玉)派戏路的丁永利习武戏,在严苛的家庭教育下,每天练功十小时以上,逐渐学会了南北两派的各种武功技艺,为他将来的发展奠定了扎实的基础。

  1934年,刚刚十五岁的李少春来到上海,与梅兰芳同台合演《四郎探母》,不仅在观众面前崭露头角,还得到了大师的称许,数年后终于在天津中国大戏院首次亮相,连演四天,以文、武双出的演出形式充分展现超常的京剧艺术才华,于是不鸣则已,一鸣惊人,一跃成为头牌演员。

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戏曲之路继续开挂

  余叔岩先生次年便在北京正式收李少春为入室弟子,天性谦虚好学,勤奋刻苦又能博采众长的艺坛新星,从此在表演艺术上突飞猛进,唱念做打之功一发而不可收,驰骋于北京、天津、上海的舞台,成为京剧界不可多得的文武全才。

  杨派和余派的真髓在李少春的手中实现了融会贯通,他掌握得深入、透彻、娴熟、传神,清秀的扮相、宽厚的嗓音、清纯的唱腔、优美的身段也为他赢得了满堂喝彩,使他拥有大批的追随者。

「戏剧人生」李少春 老生界的文武全才

  京剧《野猪林》是他在继承了杨小楼的剧本基础上,自己创新编排的一出新戏,也是他的传世代表作,从立意、框架、场景设置、情节的贯穿,到人物的刻划、角色的唱做念,通通都是李少春亲自构思、设计的。

  剧本最后请翁偶虹填写和润色,在编演过程中也得到了袁世海的默契合作,整个创作过程中,他非常注意听取别人的意见和建议,还曾毕恭毕敬地征求郝寿臣先生的指点,正是因为这种虚心、热情、宽容和诚恳,这个新剧目最终才得以在剧坛上大放异彩。

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不会变魔术的孙悟空不是好运动员

  除了那些看得见的才华,李少春还有个看不见的绝活。他很善于将一些魔术技法巧妙运用到京剧表演中,如《闹龙宫闹地府》的“化学把子、魔术出手”、《闹天宫》里的眨眼间藤棍变银棒等等,同台多年的老搭档都看不出其中破绽。

  在《大闹天宫》里,他甚至将气功运用到了表演中,可以随意控制两根翎子的走向,一会儿上下翻飞,无论上下翎子尖始终对在一块儿,一会儿两根翎子又缠绕一起向前鞠躬,一会儿两根翎子又同时立起,令观众惊叹不已。

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  他在印度演出孙悟空相关剧目时,精妙绝伦的表现还为他博得了“中国猴王”的荣誉,舞台上的孙悟空活蹦乱跳,很多表演灵感都来自于现实生活,如“水帘洞”中的孙悟空闯入龙宫时,把金箍棒一柱,向上一跃,就坐在三张桌子高的舞台上了,这一手功夫惊住了所有人,但谁也不会想到这是他看体育表演时,从撑杆跳运动中学来的。

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  过去京剧界的演员的演技,似乎总有一个界限,比如演老生的很难兼演武生戏,即使可以兼演,又很难兼演翻跳的短打武生戏。李少春却能打破这个界限,并把每一种风格都演绎的淋漓尽致,这在京剧演员中十分罕见,由此不难理解他的艺术修养之精深了。

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